靠着一包接着一包的单调无趣的速溶咖啡维持着眼皮不耷拉下来的状态。其实通宵也没在干什么，第一晚赶论文诶，第二晚整理照片，第三晚台风夜在宿舍外面的楼梯阶哭了整整一夜。 

多亏还有备用的好几大盒咖啡以及某俩小友及时的扶持和安慰，今天总算力量满满。很多东西要放下是很需要勇气的，不过有些自囿于纷扰的人来说，“放下”有时候是一念之间，譬如我。

今天打了个电话回家，没有任何缘由，仅是想听听他们的声音。纵使有老妹一贯的不屑冷漠，有妈妈的更年期急躁和唠叨，有爷爷奶奶的肤浅寒暄，但是这一切都对我来说是真切的。米兰昆德拉说，所有地上发生的事情已经被重写成百上千次了，从来没有人想到要去验证实际上发生的事情。人类的历史反复被重写，人们都不知道他们自己是谁了。而在这些不善表达情感的家人那里，我或许能够找到自己，才有正真存在的证明。

现在不再执着于那东西总是好的。

嘘，不说。

   Band4后我便倒头睡去，嗯，睡眠质量并没有想象中的好，我做了很多华丽丽的梦。

   与舍友拌嘴。从冷战到和好，我都觉得自己很白痴。人际关系当然是愈简单愈佳，为嘛把自己搅得那么累呢。

   又进入新一轮Oasis对耳膜的轰炸当中，那些经典到掉渣的旋律和liam的嗓音令人百听不厌。我还把签名改成“morning glory”了。还有Korn啊，blur啊，Sigur Ros啊……我力拒疲倦，力拒颓靡小花草音乐，正high着有点自欺欺人地给自己打鸡血。

      结果就虚伪掉了。这仍旧是我所厌恶的。

      总得写点东西吧，我实在不想sophomore太单调。

      六月初我熬过了肾上腺素狂飙的日子后，本想ACCA考完了“他条”一下，结果band4又杀来了，还有后面万恶的财务会计和概率论。于是乎又得回去驻守图书馆和自习室了。

      我很少写日记读书笔记了，学习计划日程安排表决心学习进展表倒是一本接着一本地写。每个学期的目标都很强大，可是我时时觉得暗自失落。甲说，你要更实际一点。乙说，其实你没有必要多想啊，就这样行进下去就好，也甭管别人与你的价值观世界观……双鱼座摇摆不定，跑去洗把脸，完美地发挥自欺欺人的幻想特质，对自己说，我是现实主义，要脚踏实地啊别想歪门的玩意儿。

      我不可以执意过所谓诗意的生活，我不敢，我没资本，连自身也有意要克制内心的另一个自己。

      因为蝴蝶是飞不过沧海的。

     其实我很喜欢读商科，这是真的，并不是对自己的催眠。毛姆说过“任何一把剃刀都有其哲学”，我觉得自己慢慢地还是体会到它思维上的乐趣和类似意义的东西。这都是我意料之中的。只是，在所谓要令自己变得更强大的路途上，我深深地感受到自己遗忘了某些宝贵的东西。 我很怕像coldplay所唱，When you try your best but you don’t succeed  ， 更怕是 when you get what you want but not what you need .

     是我想太多了吗。又或许，倾听自己无常之苦，又从中体会生命之喜，也没什么不好。

     我一直不是一只蝴蝶。我一直坚持着自己的选择。

     好吧，拾起那些所谓宝贵的东西，再精神满满地出发吧。向我敬爱的苏东坡童鞋学习阔达阔达再阔达。这是梁美变强大的升级程序补丁。

到远方去
文德斯说，他的电影往往不是开始于剧本，而是开始于地图。

1962年，有26个德国年轻电影人在奥伯豪森签署了著名的《奥伯豪森宣言》，宣布准备在联邦德国建立新的电影工业。同年，导演克鲁格促成了德国电影青年委员会。在这3年后的1965年，维姆·文德斯在奥伯豪森完成了中学学业，那时他考虑的并非从事电影，而是做个神父，后来对神职的狂热退烧之后，又打算去当个医生。这是因为他的祖上不是行医，就是做药剂师。而他的父亲是杜塞尔多夫的外科医生，同时也是一个影迷，在童年时期就拥有一部摄影机，并且迷恋卓别林—无疑他把自己的爱好全部传给了儿子。不喜欢循规蹈矩的天性驱使文德斯去巴黎追求艺术理想。文德斯进入巴黎美术学院学习期间，发现自己毫不喜欢人体素描，他说：“我对画风景一直感兴趣……让一个人站在我面前让我画……这太荒谬了。”同样，有评论家后来评价文德斯的电影：“看不见人。”

显然，文德斯在巴黎的最大收获不是绘画，而是电影。他在巴黎期间正是法国电影新浪潮运动的鼎盛时期。多年后，文德斯说当时看戈达尔的电影“觉得能欣赏，但有所保留”，后来才发现真的受到了影响。和戈达尔、特吕弗等人的经历更为一致的是，文德斯的电影生涯也是从影评人开始，并且同样以褒扬美国电影著称。在申请巴黎高等技术学院失败后，他转投慕尼黑电视电影学院学习。当时该校初创、制度混乱，正合了文德斯的心意。他在学校自费拍摄了3部短片，并且撰写大量的影评和乐评。

毕业以后，文德斯改编了好友、作家彼得·汉德克的作品《守门员对点球的焦虑》。这是一部具有典型欧洲艺术片格局的作品，对于德国观众来说描写有关足球场、小旅馆、电影院的外省生活也足够清新。文德斯自称这部电影深受希区柯克的影响，故事是：一个坐冷板凳的守门员整日无所事事，在和一个电影院售票员共度春宵之后，心血来潮杀了她；随后他坐车来到奥地利、匈牙利边境的小村庄，继续无所事事，和旅馆里的女人调情；后来他去看一场球赛，球场上正在罚点球，球从守门员张开的双臂下射入。这个故事文本也有一丝安东尼奥尼的味道：人的异化、人与人的不可交流性，以及晦涩的隐喻。

1975年，文德斯在柏林成立了一家名为“公路电影公司”（Road Movies）的制片公司。这个名称完全来自他作品的特征。他几乎成为在欧洲孜孜不倦拍公路片的人，汽车、公路、窗外飞逝的景色、流浪、孤独、独行客成为他的电影的标志。所以，当他要拍霍桑的《红字》时，有人说：“你怎么会去拍一部没有车库与汽车、没有摇滚乐的电影？”事后文德斯承认，这部电影是一场灾难。他真的属于公路。此后他完成了被称为“公路三部曲”的代表作，在拍完《爱丽丝漫游城市》、《歧路》之后，文德斯意图拍一部随心所欲的电影—在拍摄的过程中、在向前行的过程中，任意添加材料、编写故事。他要把电影的制作和电影的主题完美地结合成一部公路片，一部本质的公路片。这就是《公路之王》，德文原名《时间之旅》。

《公路之王》的主人公是个不断旅行、行迹不定的电影机械师，开着运载电影器材的旧卡车，为边远地区的电影院维修放映机。无疑这个角色有些文德斯的自况，他太过迷恋电影，太过迷恋电影院了。此后，电影从业人员的角色一而再地出现在他的作品中。在拍摄这部电影前，文德斯不写剧本，而是拿着片商给他的一幅德国电影院分布点的大地图，然后画了一条经过80家影院的路线—都在前东德的边线，远离主干道的地方。他花了两个礼拜去勘探所有影院，自称“像疯子似的拍摄影院的照片”。回家以后文德斯选了12家影院，带着监制和摄影师再度出发，重回影院。在开拍前，他又三度上路，这次专门观察沿路的地理景观和人。这部影片的故事在路上，故事的产生也在路上。

到得克萨斯去
文德斯称自己的创作“像是没有仪表板的盲目飞行，连夜飞行，在清晨时抵达某地，你必须在某处着陆，好让电影收尾—而《得克萨斯的巴黎》着陆得比较完美”。

文德斯不像欧洲的大多数导演那样，守在自己的故土或国家拍片，他带着他的剧组和摄影机几乎跑遍了全世界：德国、法国、意大利、葡萄牙、美国、古巴、日本、澳大利亚。你在文德斯的电影里可以发现很多敏感的、抒情的东西，但发现不了乡愁—或者说看不到来自杜塞尔多夫的召唤。如果说文德斯有乡愁的话，那么他的乡愁在美国西部。这种乡愁来自他热爱的美国电影。到底是跟从还是摆脱“美国梦”的引力，成为文德斯创作中的一个巨大挣扎。他在“公路三部曲”之后的作品《美国朋友》就充满了这种“爱恨交织”。这部电影同时也涵盖了文德斯电影的几大主题：旅行、美国化、男性友谊。他请出了丹尼斯·霍珀、尼古拉斯·雷伊、萨缪尔·福勒、让·厄斯塔什等他崇敬的导演来演出这部电影——尽管请自己喜欢的前辈出演自己的作品是欧洲电影人的惯例，但没有人像文德斯那般为此欣喜若狂，如果他们不能演出，他也会在自己的作品里的某堵墙上挂上他们的海报或照片。

弗朗西斯·科波拉在看过《美国朋友》之后，邀请文德斯为他的西洋镜公司拍摄一部惊悚片《汉默特》。但这部影片是继《红字》之后的又一个灾难。从剧本开始就不断修改，包括科波拉和文德斯也亲自上阵，据制片之一唐·格斯特说，“科波拉写的结尾糟透了，文德斯也不怎么样。”这部电影在1980年春末快拍完时，宣布停工，已经超支得离谱。这时制片方要求第四遍重写剧本。大投资公司则要求科波拉解雇文德斯。不过科波拉仍坚持他们的友谊，甚至将他的大厦一楼的咖啡馆，起名为“维姆的咖啡屋（Wim’s）”。影片最终的失败证实黑色电影的调性的确并非文德斯专长，而这部电影最后也不在他的掌控之下，据说完成片只有30%出自他手。此后文德斯再也没有让人剪过他的片子。

在《汉默特》长达8个月的休息期间，文德斯拍摄两部电影，一部是与雷伊合作的《水上回光》，一部是有着现象学名称的黑白电影，《事物的状态》。后者描写一组电影工作人员来到葡萄牙海边，重拍美国B级片之王罗杰·柯尔曼的《世界末日》，结果资金发生状况，导演被迫停拍，最后去好莱坞寻找投资人（罗杰·柯尔曼和萨缪尔·福勒两位独立电影大师都出现在这部作品中）。显然这部压抑的作品在影射文德斯当时自身的拍片窘境—或者说更大的窘境，对好莱坞的不适应，对美国的困惑。他站在葡萄牙海岸边写道：“那个地方本身强烈地带有电影的力量，从来到这里的第一秒钟我就知道，它的故事一直在我的身体里，只有在这儿它才能向我娓娓诉说：美国就在‘对面’，大海的那一边。”那种眺望“对面”的美国时，又惧又爱的焦虑感，溢于言表。正是这部间歇期拍摄的作品，在威尼斯电影节上获得金狮奖，这是文德斯第一次在重要国际电影节上获得殊荣。此后文德斯在威尼斯又有两次获奖，一次是帮助安东尼奥尼拍摄《云上的日子》获得费比西奖（国际影评人奖），一次是拍摄《迷失天使城》而获得特别荣誉奖。

文德斯决意再次留在美国拍片，寻找他心中的美国。《得克萨斯的巴黎》，原来文德斯的构想是开车经过美国每一个地方，先是阿拉斯加，然后中西部，然后往西到加州，最后往南去得克萨斯。文德斯喜欢旅行，而不喜欢抵达。编剧山姆·谢普说“你在得克萨斯能发现整个美国”。于是我们看到了一个美国的缩影，这部电影完全符合他的理念：描写一个男人的孤独与救赎。很多评论者认为这部电影的标题与内容都具有一定的隐喻性，“巴黎隐喻欧洲”、“得克萨斯隐喻美国”，而“得克萨斯的巴黎”在电影中不过是荒漠中的一块空地，一个幻灭的梦想之地。这部影片最终获得了戛纳的金棕榈奖，将文德斯的事业推向高峰。

到东京去
对于文德斯来说，电影从来不是工具，不是政治宣传品、不是心灵麻醉剂。他之所以热爱那些电影的圣地（美国西部、日本东京），也热爱那些电影的偶像（安东尼奥尼、小津安二郎），因为电影就是电影本身。

1982年，在一次名为“影贼”的座谈会上，维姆·文德斯原计划要放映一些影响自己的电影的片段，结果他放了整部《东京物语》。他说：“我从美国电影里偷了不少东西，不过却没有偷这部电影的任何部分。”对于文德斯来说，小津只能学习，不能抄袭。他说，自己热爱推轨镜头—希望自己在老一点的时候，拍一部只用一个或两个推轨镜头的电影（以接近小津的境界）。但是小津也教会文德斯“可以在没有故事主轴的情形之下拍摄一部叙事电影，可以和故事里的角色一起去寻找他们的故事”。后来，文德斯去了东京，想寻找小津的故事。这部名为《寻找小津》的纪录片中，我们除了聆听小津的长期搭档演员笠智众、摄影师厚田春雄谦逊感人的谈话之外，还长时间地观察了弹子房、室内高尔夫球场、食物模型制造坊的情形，另外还有新开张的迪士尼乐园。一方面，因为小津的电影，东京成为文德斯最亲切的从未到过的城市，另一方面他看到这个世界不比小津在摄影棚里拍摄的世界更具真实感。文德斯的镜头对着迪士尼乐园外穿着美式机车服、跳着迪斯科的日本青年，情绪复杂地说“虽然天空下着雨，也没有阻止他们想要‘成为’美国人的渴望”。

当被问到安东尼奥尼对他的影响时，文德斯说在《放大》中偷到了“绿色”，“这种颜色早于安东尼奥尼的电影之前存在，而我却在此片中第一次看到它”。在1982年的戛纳，文德斯拍摄了电视纪录片《666号房间》，邀请了安东尼奥尼和戈达尔等导演谈“电影即将死亡”的话题。13年后，文德斯得以再次和安东尼奥尼合作，他应保险公司的要求成为一名“后备导演”，并帮助安东尼奥尼完成四段故事组成的《云上的日子》的框架。这段合作被影迷们津津乐道。在文德斯所著的《与安东尼奥尼一起的时光》里，我们可以看到文德斯一方面是一个专业的、精湛的电影制作者，另一方面又是一个狂热的、虔诚的影迷和摄影迷。带着这种心态，他早在1980年就帮助自己喜欢的另一位大师尼古拉斯·雷伊制作了纪录片《水上回光》，记录雷伊在死亡前最后的工作的日子。

尽管文德斯承认《云上的日子》完全属于安东尼奥尼，但他拍摄的叙述框架部分，衬托着音乐，仍然十分动人。在这部影片等待资金的期间，文德斯用5个礼拜时间去葡萄牙拍摄了一部“小小的电影”—《里斯本故事》，这部电影没有他具有野心的电影《直到世界尽头》、《柏林苍穹下》、《咫尺天涯》这些影片来得气势宏大、且具有自省哲思，但一样受到影迷的喜爱，原因来自文德斯一如既往的公路电影特质，再有就是迷人的音乐。最近10年来，围绕音乐的创作成为文德斯的一个主要工作。纪录片有：1998年的《乐满哈瓦那》、2002年的《科隆颂歌》、2003年的《蓝调之魂》，剧情片则有2000年的《百万美元大酒店》，这是U2的主唱Bono的创意与配乐—如果你不那么关心它的故事，它依托于画面与音乐也照样卓然独立。

2004、2005年，文德斯持续在美国的土地上拍摄两部作品，《迷失天使城》和《别来敲门》。《迷失天使城》是对“后9·11时代”的美国社会景况的一次观察，影片使用了数字摄影机拍摄，从外观上看，仍然是一部描写杂乱的街道、男性的孤独和不安的影片。《别来敲门》则是私人化的抒情小品，似乎在缅怀自己的《得克萨斯的巴黎》时代。他的最新影片《帕勒莫枪击案》是他擅长的欧式惊悚片，题献给当时去世的电影大师伯格曼和安东尼奥尼。

文德斯在拍电影期间也拍摄了很多关于地理风景的宽幅照片，风格和他的电影一样，仿佛是其胶片中的一格。按照文德斯自己的话来讲，那些照片都可以作为电影的开头。反过来说，文德斯的电影大多是关于沿途景物的，或许我们可以称之为“景象电影”，他是大地的记录者。他下一部名叫《味噌汤》的电影，显然要远离家乡、远离欧洲，到东京去拍！文德斯是永远不会停留的，他的景象永远在别处—他在《里斯本故事》剧中的墙上写着一行字：成为所有地方的所有人。


文德斯与威尼斯电影节
身为“德国新电影四杰”之一，维姆·文德斯是世界三大A类国际电影节的常胜将军，且与威尼斯国际电影节有着长达26年的渊源。1982年，文德斯执导的《事物的状态》第一次入围主竞赛单元，便轻松夺下最佳影片金狮大奖，奠定了文德斯在国际影坛的地位。在随后的二十多年中，威尼斯逐渐成为文德斯的福地：1995年，维姆·文德斯与欧洲电影大师安东尼奥尼联合执导的《云上的日子》，让他在威尼斯影展上获得了国际影评人费比西大奖；2004年，文德斯执导的《迷失天使城》不仅再一次入围了威尼斯电影节主竞赛单元，且获颁联合国教科文组织设立的特别荣誉奖。而今年，文德斯将第四次踏上水城红地毯，以审片主席的身份向威尼斯对其多年的眷顾表达敬意。

维姆·文德斯部分得奖经历
1974年 德国影评大奖   《爱丽丝漫游城市》
1976年 芝加哥电影节大奖   《公路之王》
1977年 德国电影金奖（最佳导演）   《美国朋友》
1982年 威尼斯电影节金狮奖   《事物的状态》
1984年 戛纳电影节金棕榈奖   《得克萨斯的巴黎》
1985年 伦敦电影节“年度杰出电影”  《寻找小津》
1987年 巴伐利亚电影节最佳导演奖   《柏林苍穹下》
1993年 巴伐利亚电影节最佳导演奖   《咫尺天涯》
1996年 德国短片电影金奖（导演）   《光之幻影》
1998年 欧洲电影奖（最佳纪录片）   《乐满哈瓦那》
2005年 瑞士洛加诺国际电影节终身成就奖


摄影师文德斯
文德斯一直以来钟情摄影，不仅在拍电影和旅行时，就连出席各大电影节，手里面也经常拽着一台相机。有人曾说，电影与摄影只是他的两种表达方式，平常得就像选择乘坐不同的交通工具到达目的地。

《地球表面的图画》是文德斯从事摄影创作20年的回顾展，影展于2001年在柏林第一次展出。在此之前，即便是德国人，知道这位著名电影导演同时一直从事着摄影的人恐怕也并不多。2002年，该展览在西班牙第二次展出，2003年在澳大利亚悉尼展出。在当年欧洲所有的展览中，《地球表面的图画》的观众人数排在第二位。2004年，名为《地球表面的图画》来到中国。

那些作品到达中国时，身为策展人的崔峤是第一个观众。集装箱里的盒子开盖后，崔峤看到三米多宽的摄影作品时，感受是“视觉上很震撼”。崔峤回忆说：“文德斯在生活中与他的电影非常统一，他观察人与观察细节的方式跟在电影里的很像，具有普世的怜悯之心。”因为阑尾手术的关系，文德斯很遗憾地并没有亲临展览现场。但中国观众却能从中了解作为摄影家的文德斯。而与崔峤的对谈，则能更清楚地掌握大师的二维视点。

CQ=崔峤 MW=《周末画报》
MW：如何理解文德斯的摄影作品？
CQ：文德斯的摄影作品是非常抽象的，客观的，把人排除在外，非常客观地对他所看到的世界有个梳理。他作为导演，他的摄影作品与电影之间的关系，包括跟文学之间的关系（他自己写很多剧本），也是我感兴趣的。他作为艺术家，他的思考与表现方向不是一个维度上的，各个方向上都有涉及，这种关系很有意思。他不止是一个摄影家。

MW：摄影对他来说，意味着什么？
CQ：他不是那种主题先行的摄影家，要先找好一个主题然后有计划地去拍。他是路人式的拍摄。但这并不影响他摄影作品的质量，他手感非常好，也非常刻苦。他具体拍摄时，要求很高，后期制作细节也有很高要求，很“德国标准”。他在旅行过程中，即兴地拍摄。他拍电影选外景时，会去拍一些照片。摄影对他来说不能说是电影的副产品，而是他生活的一部分，另一种艺术方式。

MW：“德国标准”的具体含义？
CQ：中国人觉得德国人无聊嘛，很刻板，刻板中的一部分是指他们对工作细节要求高，追求完美；另一部分是指他们不善于变通。我觉得很多事情，包括展览也好，如果能多一些所谓的刻板也是一件好事。


撰文：卫西谛

　   这个夏天是属于蜂蜜的，秋天的来临也带来的蜂蜜的完结

　　看完最后一集，心里有种释然的感觉，想为它做点什么

　　在这里就先归纳了２４集的经典台词

　　相信大家看的时候一定那些经典的片段会在脑中回放吧！

　　感谢蜂蜜～想念着四叶草～怀念着这个夏天……

　　在我还很小的时候

　　骑着那辆 无论走到哪里都陪伴着我的蓝色自行车

　　有时 突然想到

　　如果一次也不回头 我能走到哪里呢

　　那个时候 我想尝试的 究竟是什么呢？

　　（BY 竹本佑太）

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　　Chapter3

　　为什么总是一旦情况不利就逃跑呢

　　是因为你会追过来

　　是因为你总是在逃跑的缘故吧

　　你总是就这样敷衍过关 找工作的事怎么办 就这样进入那人的事物所工作吗

　　为什么不直接告诉那人说你喜欢她呢

　　你就这样 不做出任何回答 随随便便地 混混噩噩地过下去吗

　　我说啊 为什么是我

　　不论你多么生我的气 我大概也不会改变了 不如你去找其他男人还要快的多

　　你 不要管我了（BY 真山&山田）

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　　明明一次也没对他说过 就像真山察觉到了我的心情一样

　　那个人也察觉到了 如果一直无法回答的话 或许他的恋情也是无法成功的

　　一想到这些 我的眼泪就又止不住了(BY 山田)

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　　得赶快补充水分

　　从身体里流出那么多水分 会干瘪的(BY 森田忍)

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　　真山是个傻瓜 只是外表好 只想让别人看到他好的一面

　　如果自己不能应付了 总是畏缩逃跑 认为反正凭自己是得不到那个人的

　　随便就下结论 害怕自己损害自己的形象 什么也做不成啊 真是傻瓜 是大傻瓜

　　我不明白 你都这么清楚他是傻瓜了 为什么还喜欢真山

　　这句话我还想问你呢 我也不知道啊 一直喜欢着他 虽然喜欢他

　　可是 我脑中却只浮现出真山的缺点啊

　　可是 我想听他的声音 我想碰他的手 我想那样做啊

　　(BY 山田&森田)

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　　Chapter4

　　到底是为什么呢 在那之前我一直以为成年女子大概不会为自己唱歌

　　那是一首不知何时看的老电影中播放的曲子

　　仿佛身体只要动一下 那声音就会消失一样

　　我屏住呼吸 侧耳细听（BY 真山）

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　　我经常对他说 希望自己能当一回阿久

　　用阿久的眼睛来看世界 不知看到的世界是什么样呢

　　（BY 花本）

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　　Chapter5

　　望着她目不转睛的侧脸

　　我发现她在充分调动眼睛，大脑，鼻子甚至耳朵来描绘

　　她把这头长颈鹿和风景全部吞下 然后回到东京就会对画布倾吐吧

　　不论能否消化（BY 竹本）

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　　喂 山田

　　你怎么会喜欢上我呢 我觉得你很可爱

　　所以 某天你说喜欢我时 我觉得必须认真地拒绝

　　可是 我怕自己一拒绝 你又会走到别处

　　看着你 就像在看着自己一样很心痛

　　啊 理花看到的我 也许就是这样吧

　　虽然样子很逊 纠缠不休 那种事就算了吧

　　即使逞强也改变不了任何东西

　　我还是很逊的样子 我无法对她死心

　　（BY 真山）

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　　真山是笨蛋

恩

　　真山笨蛋

　　恩

　　笨蛋

　　恩

　　真山 喜欢你

　　恩

　　谢谢 （BY 山田&真山）

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　　Chapter7

　　变化是一点一滴的 所以谁都没有察觉

　　不 也许只是谁也不想察觉

　　(BY 花本老师)

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　　然后 大家一起洗手 坐到热气腾腾的座位上

　　环视着大家的面孔 我不觉想起刚才在堤坝抬头看到的蓝天

　　总有一天 一切都会过去 所有东西都将变成回忆

　　不过 我一定会反复想起

　　有你在 有大家在 只为找一样东西 那蔚蓝的天空

　　还有风的味道 以及满眼的……

　　（BY 竹本）

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　　Chapter8

　　要怎样做才算是放弃呢

　　就是决定要放弃 然后照那样去做吗

　　与自己的真心 渐行渐远

　　那样的话总有一天 那茶发的味道

　　冰冷的耳朵带来的触觉 透过衬衫从后背传来的温暖

　　全部 全部都消失得无影无踪的日子会到来吗

　　这种心痛的感觉也会 全部 全部

　　不留痕迹 好象从开始就什么都没发生过似的

　　（BY山田）

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　　Chapter9

　　金木犀的清香中 橙色的灯光亮着

　　这种情景已经是第五次见到了吧

　　直到去年 他还在这片灯光下的某处

　　专门找借口 多次经过能见到他的地方

　　我想那怕只能见一面 听一次声音

　　（BY 山田）

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　　Chapter10

　　2年的时间啊 很长哦

　　可是你一直陪在她身边 变得很要好不是吗

　　对方可是那么难相处的女孩啊

　　就这样一点一滴逐渐地 一起建立起信任

　　就连这种最重要的东西 都说什么不喜欢争斗 就要全部放弃吗

　　不是那么容易能够放的下的吧

　　试着回想起来吧 和她一起走过的时光

　　（BY 真山）

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　　虽然真山说过他不行 但我无法那么轻易地就讨厌他啊

　　而且这种感情

　　不是那种因为不能成为交往的对象就说“好的 我明白了”

　　然后就轻易迅速消失的东西吧

　　（BY 山田）

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　　小时候 我不明白摩天轮是为什么而存在的

　　很缓慢 只是高而已

　　只坐过一次就厌倦了

　　过山车和环行滑车

　　我眼里只有那些令人兴奋的游乐设施

　　不过 如今总觉得自己好象明白了

　　这种名叫摩天轮的游乐设施

　　是为了和喜欢的人一起 慢慢地 跨越天空才存在的

　　也许是 一边说着“有点害怕呢”

　　一定是 （BY 竹本）

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　　总觉得 很不可思议

　　就在几年之前 我们还互不相识

　　现在却这样 简直就像理所当然似的生活在一起

　　仰望黄昏的天空 说着“真美啊”诸如此类的话

　　想着那种事 不过真的

　　在你身边看到的黄昏 美得令人窒息 如此美丽

　　载着这样的我们 马上 新的一年就要到来

　　（BY 竹本）

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　　Chapter11

　　我所不知道我 真山想要的东西

　　确定目标 找到线索 直面前路

　　是的 他不畏惧成长

　　我所喜欢的 就是那种人

　　（BY 山田）

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　　是的 她也变了

　　虽然只是一点点改变 但多少都向着好的方向

　　那样我会觉得寂寞 这种心情只是我的任性

　　（BY 花本）

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　　再过10年 我们就到老师这样的年纪了

　　那时30多对的我们 会变成怎样的大人呢

　　就算想了那么远

　　但今天为了明天 明天又为了下一天 这样持续维系着

　　总有一天 我们也会变成大人 就像没有过孩提时代一样

　　那一天一定会到来的 每个人都一样

　　（BY 竹本）

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　　不 不愉快

　　一点也不愉快啊 老是追着他走 好累 脚 脚也好疼

　　想 想去厕所 却又不敢讲 很难受

　　就连要买的东西也想不起来 完全说不出口

　　因为 总觉得我老早就想回来了

　　我讨厌那样 和阿修在一起就好多了 就好多了啊

　　（BY 阿久）

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　　听我说呀 我要和哥哥永远在一起 因为最喜欢哥哥了

　　少女天真的话 把大家都逗笑了 都用温柔的眼神看着他们

　　尽管大家都知道 这个愿望随着时间的流逝 会想雪花般消失

　　所以 大家才什么都没说

　　（BY 花本）

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　　现在 有雪的气息

　　突然没办法留住 要流逝的东西

　　但现在就这样维持原状吧 只需一小会

　　穿过能感受到雪的气息的街道

　　回到家 吃热腾腾的食物吧

　　然后 蜷起身子睡觉吧

　　（BY 竹本）

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　　Chapter12

　　头昏昏沉沉 是因为今年刚得的花粉症的关系吗

　　眼泪和鼻涕使风景变得模糊

　　回过神来 只能翻来覆去地想起过去的事

　　樱花不断从眼前飞过 让人觉得仿佛在一直回放着同样的录象

　　翻来覆去 翻来覆去

　　（BY 竹本）

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　　我喜欢樱花

　　不过 不知为何 花落后反而又松一口气

　　是因为能摆脱为消逝的东西而惋惜的感觉吗

　　（BY 竹本）

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　　我没有察觉

　　我只是单纯地为她在我面前表现自然而高兴

　　她在我眼前 津津有味地往嘴里塞布丁的样子 非常可爱

　　和她在一起 我胸口憋闷 连吞咽都觉得困难

　　如果那种心情就叫做恋爱 那么其实 只是我一个人在恋爱呢 只是我

　　（BY 竹本）

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　　混蛋 你在想什么啊

　　真搞不懂 总是那样乱来

　　把我想要的东西全部放在手心 也不合起手来

　　这样下去你马上就会失去她的 你到底知不知道啊

　　（BY 竹本）

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　　Chapter14

　　我在期待是什么呢 我时常想 声音能记住多久 我很不安 在脑中反复多次播放

　　能想起 还能想起 但是 如果这样再也无法相见 最终剩下的是身影

　　还有 声音呢

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　　Chapter15

　　我明白的 所以 我拼命地留出距离 尽量不接近她

　　手里的牌不够 即使接近 就像这样 也只是制造距离而已

　　尽管知道 却要重做 从头再来 究竟要持续到什么时候呢

　　（BY 真山）

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　　Chapter16

　　想见你 想见你 什么都不说出口 只是想见你

　　拼命的思念 使劲挣扎着 但是 我只明白了一点 光思念就令我心痛得都要碎了

　　无法离开你的理由 只要有这份心痛就够了

　　（BY 真山）

　　月亮在呼唤她 发复播放的 甜蜜的旋律 但是我悄悄地 捂住她的耳朵

　　因为我是为了这个 才回到这里的

　　（BY 真山）

　　是努力还是放弃 只有一种选择 人类能选择的 无论何时都只有这两条路

　　只有诚实地说出自己心情 接下来就要看对方的决定了 是努力还是放弃

　　我对山田撒了一个谎 其实应该有三个选项的 不过 相信只有两条路

　　更有利于打开局面 第三种答案 我不会说

　　（BY 花本）

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　　Chapter17

　　连自己有什么长处都不知道 但我想我是喜欢用手制作东西的

　　仅凭这点 我离开了家 但是 4年的岁月 对自己了解太短了

　　即使开始找工作了 我也只是不断徘徊 迷茫

　　不过我发现了 自己迷茫的原因 并不是缺少地图 我缺少的......

　　我缺少的......是目的地

　　（BY 竹本）

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　　为什么我会在这里呢

　　我曾感到　大家聚在一起举行派对

　　去年就是最后一次了

　　可是　按照当时我心里的想象

　　在今年的圣诞缺席的

　　应该是我　（ＢＹ　竹本）

　　－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－

　　我现在确实在迷茫　

　　不过　迷茫的我　怎么也无法掩饰　自己的迷茫

　　坦诚的将那样的自己全部撞碎

　　目前只有这样做……　（ＢＹ　竹本）

　　－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－

　　就这样　什么都没变的到了年末

　　我回了家　正确的说　是母亲再婚对象的老家

　　我担心许多事　有顾虑　一个人手忙脚乱的

　　但是妈妈她不介意我的不安

　　沉着的融入稼头男的家庭

　　所以

　　然后只要我顺利毕业　找到工作……　（ＢＹ　竹本）

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　　Chapter18

　　虽然许多话涌上心头

　　但是无论哪句都显得过于做作

　　羞的我难以开口

　　我只有呆呆的望着自己超喜欢的茶色头发　被冬日照得通透　（ＢＹ　山田）

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　　大叔　我说啊　我啊

　　虽然被大叔多次呵斥　敲打

　　但这８年来　我非常快乐哦　（ＢＹ　森田）

　　－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－

　　喂　花本君

　　真不该当什么教师啊

　　不论多么疼爱他　对方还是只会毕业离开

　　毕业之后　下次再见就是几年后了

　　弄不好就再也见不到了

　　总之　所谓教师

　　就好象永远不能毕业的　学校的亡灵一样呢

　　对吧　你不这样想吗　花本君　（ＢＹ　丹下老师）

　　－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－

　　就这样　许多回忆　和大家依依不舍的心情

　　被他轻易的用Ｖ手势化解

　　对我们很重要的前辈中　又有一个人毕业了

　　然后……　（ＢＹ　竹本）

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　　Chapter19

　　你要这样试探真山到什么时候

　　不过　我也能理解

　　泄露的单相思没有收获　但很轻松呢

　　罪恶感令对方对你温柔

　　而且不会再发生更糟的事了

　　也不会再受到新的伤害　（ＢＹ　野宫）

　　－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－

　　停滞的时间开始流动

　　不对，根本就没有停滞

　　而是一直在流逝

　　时间，就像瀑布一样 （ＢＹ　竹本）

　　－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－

　　那时　在摩天轮落地之前

　　我认真的想过　要是世界消失　不复存在就好了　（ＢＹ　山田）

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　　Chapter20

　　我发现　在野宫拍的数量庞大的资料照中

　　它零零散散的混迹其中

　　他按下快门时在想什么呢

　　不过　他拍的摩天轮

　　不知何故　每架呈现出的姿态都令人怀念

　　那一定是　一直在他心中的地方　（ＢＹ　真山）

　　－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－

　　祈祷自己的幸福　和祈祷另外某人的不幸

　　有时是一体两面的关系

　　那么……

　　究竟祈祷什么才好呢 （BY 山田）

　　对不起

　　明…明明一年了都不联络一次

　　对不起啊

　　森田学长反复说着对不起对不起

　　下次再去别的地方时 会留下可视电话的

　　他用很认真的表情这样保证到

　　然后我们两人 拉着手回了家

　　无法祈祷自己幸福的我

　　却向漂浮在夜空的月亮 祈祷这个拥有温暖右手的人得到幸福

　　（BY 山田）

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　　上帝

　　有想做的事而哭泣

　　（什么是想做的事？）

　　比起找不到目标而哭泣

　　（要怎样才能找到它呢？）

　　哪一方更痛苦呢？

　　（如果找到它 就能变强大吗？）

　　我只知道一件事

　　（从哭成一团的她的身上）

　　就算运用我现在多掌握的所有词汇

　　（我感到的 只有无限的）

　　也无法让她的眼泪停止

　　（强大）

　　（BY 竹本）

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　　Chapter21

　　在我还很小的时候

　　有时　突然想到

　　如果一次也不回头　我能走到哪里呢？

　　是什么呢　这个声音

　　从刚才就一直在脑中响彻

　　啊　对了

　　这是

　　什么也没有的声音

　　（ＢＹ　竹本）

　　－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－

　　寂寞就像海浪般会突然涌上来

　　然后又悄无声息地缓缓流淌　

　　而且会一直延续下去

　　无论是谁都会是这样的

　　（ＢＹ　花本修司）

　　－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－

　　喊出来的时候　突然明白了

　　我一直在害怕着

　　对于看不见的未来害怕着

　　不知道该干什么的自己　害怕着　

　　然后　是对每天毫不留情流失的日子　我害怕之极

　　但是　即使如此

　　只要这样骑下去　总会看见的

　　总有一天　我也可以

　　（ＢＹ　竹本）

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　　Chapter23

　　这样　我又再一次开始了旅程

　　我已经不去在乎什么答案

　　因为我已经出发了　暂且就这样吧

　　再一次开始旅程

　　（ＢＹ　竹本）

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　　Chapter24

　　这里就是日本的尽头了　真是不可思议

　　如此遥远的地方　竟是凭着我这双脚到达的

　　这是理所当然的事情

　　但是在来到这里之前我并不知道

　　能看见这个风景真好

　　回去吧　回到你的　我的　大家的住处

　　回去吧　踩着相同次数的脚踏板

　　（ＢＹ　竹本）

　　－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－

　　你去了很远的地方吧

　　恩

　　陆地的尽头　是什么样的地方呢

　　什么都没有　但是很明亮的地方　天空很漂亮

　　很想让阿久也看看　想从你的画里看看这个地方

　　我也想去　去把那里画下来

　　不回头　我能到达哪里呢　

　　就这么骑出去的理由终于明白了

　　大概是我身上渐渐远去的自己的一切

　　有多么的重要　想让自己知道

　　阿久　我喜欢你

　　竹本　谢谢你为我回来了

　　（ＢＹ　竹本＆阿久）

　　－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－

　　发着烧的你的手　很热　一握没多久就出汗了

　　让我觉得我是活着的　让我觉得我可以活下去

　　感到回来了　真好　我是从心底里这么想的

　　跑下去吧　带着重要的东西

　　不可预测的未来　不安　迷惑　无法传递的思念

　　还有无法实现的愿望　拿不起的自己

　　就连那些无法找到答案的日子

　　我……

　　我房间里的冰箱依旧是空空如也

　　但是那个声音　已经听不见了

　　我觉得可以去相信的

　　那时大家拼命寻找却没有发现的东西

　　总有一天　一定会找到的

　　（ＢＹ　竹本）

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　　第二部：

　　Chapter 4

　　收集了遗留下来的残骸

　　我们总算举行了一个小小的葬礼

　　理花连为原田送行都没办法

　　醒来后的理花所得到的

　　就只有会陪伴她一辈子的一身伤痕

　　和一尊小小的骨灰瓮

　　说是想要从痛苦中解脱出来

　　她开始什么都不吃了

　　“你绝不能自己寻死！

　　这样你是去不到原田的身边的！

　　这样你就才是真正意义上再也见不到他了！”（修声嘶力竭地劝绝望的理花）

　　像是被我的话诅咒了一般

　　理花放弃了追随原田而去的念头

　　就算不停地呕吐

　　她还是拼命地逼自己吃东西

　　拖着疼痛的躯体

　　把自己埋进原田留下的工作中

　　但是我能够听见

　　从她背影中传来被压抑着的悲鸣~~

　　最先忍受不了的

　　是我

　　我察觉到了

　　虽然之前一直是三人呆在一起

　　但其实是两个人外加一个人

　　不管有多么喜欢原田

　　不管有多么珍惜理花

　　对于那两个人

　　我能够做的

　　就只有默默地守望着那两人的幸福而已

　　希望那两个人

　　能够永远在一起

　　（花本下意识地向站在楼顶栏杆边的理花深出手去，理花忽然回过头来，惊异地望着他……

　　理花：花本君？！

　　修：啊！我……我在做什么啊！我……为什么……

　　（理花走上前，拥住泪流满面的修）

　　理花：对不起！真的对不起！叫你承受这种事。我们分开吧！我们不可能呆在一起。我喜欢你，修……）

　　理花

　　我无法带着你前行

　　也没法从背后支撑你

　　但是

　　就如同那个孩子（阿久）陪伴我走到现在一般

　　希望现在陪在你身边的那个男人

　　能够将你带向明天……

　　——修

　　她那如同自言自语般的小声呢喃

　　渗透在雨幕中的风景里

　　融化开来

　　变成如同困倦、如同寂寞、如同幸福一般的心情

　　我一直都那样的不安

　　每当一件工作结束的时候

　　每当她哼起那首歌的时候

　　每当抬头望着月亮的时候~~~

　　——真山

　　问她起床的时间

　　帮她设好闹钟

　　为她关掉了房里的灯

　　在她安睡的时候也一直陪在她的身边

　　压迫胸口的幸福感

　　心中一片焦躁

　　脑内纷纷乱乱~~

　　——真山

　　离开这里的时候

　　大家都会这么做

　　空无一人的房子就会这样的被遗弃

　　之后

　　将会被白雪掩埋

　　春天的时候

　　就会变成一片野地

　　最后一次来这里

　　是父亲死的时候

　　为了毁掉这里而留到最后的

　　是原田

　　我非常害怕

　　连最后目送它消逝也做不到

　　“别为那些害你哭泣的家伙哭泣

　　这个家

　　我会不留痕迹地毁掉它

　　你的身边已经有我了

　　所以

　　你已经不需要再有其他的归宿了

　　对不对？理花？”（原田）

　　——理花

　　就知道你会这样

　　每次你允许我这么做

　　就只有你想要伤害自己

　　或者是在全心全意地想着另一件事的时候

　　告诉我

　　你到底在想什么？

　　骗我说什么“一起去”

　　你想这些会对我有用吗？

　　（我没有骗你）

　　那为什么你只订了一个人的机票？

　　为什么会在那边找单身公寓？

　　（你看了我的邮件？！）

　　啊

　　我看了

　　邮件也好

　　传真也好

　　信也好

　　书也好

　　全都看了

　　你的事情我全都知道

　　你觉得无论什么对你来说都已经不重要了是吧！

　　你认为把原田先生留下的工作全部完成后就该把一切都结束了是吧！

　　和我扯上关系真是你的失策啊

　　无论到哪里我都会粘着你

　　别以为你可以那么简单地死掉！

　　拜托你

　　好好活下去啊~~~

　　——真山

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　　Chapter 5

　　每当这种花香沁满街道的时候

　　这一年的滨美祭的准备就该开始了

　　在橙色的校舍灯光和金木犀的香气中

　　寻找着那最喜欢的身影

　　无数次地经过可能相遇的地方

　　就算只是一小会儿

　　也想看看你的样子

　　听听你的声音

　　好久

　　好久

　　我的……

　　——山田

　　突然觉得

　　心仿佛被看透了一样

　　忍不住飞奔出来

　　其实真是很想打电话给他

　　有太多的事情想向他倾诉

　　也想听他讲述

　　可是对于这样想着的自己总觉得非常的讨厌

　　因为

　　如果拾起这样的想法

　　那一直以来喜欢真山的这份心情

　　全部都会变成虚幻

　　就算在别人看来是多么的可笑

　　多么的一厢情愿

　　……

　　却是我绝无仅有的、冰冷而明亮的

　　我最重要的宝物……

　　神啊

　　我本不想被救赎

　　总是思念着真山

　　愿意一直在为他哭泣

　　但是

　　但是

　　这个人的归来

　　叫我非常地高兴

　　却又

　　非常地痛苦……

　　——山田

   它成了我生命的力量之源，犹如阳光、空气和水之于我。

   ”Ich habe er gern~sehr sehr gern~“

   哈哈，就顶着老了以后骨质疏松和现在牙齿变黄的危险~我现在又干了一杯。

  下面是某些人的话儿。

  "一场有教养的自杀，能提升一个死者的尊严。把咖啡喝到死，是有教养的事。"

"没有咖啡，做得成什么事呢。把咖啡喝到死。才是正经事。"

"巴尔扎特，一天至少要喝50杯咖啡。咖啡成就圣人。"

"咖啡，Kaweh，力量与热情。神父认为是去除睡意，清静心灵的神圣物品。"

"品尝咖啡以前，别忘了温一只热度恰好的杯子，完整封存咖啡的所有风味。"

"趁热喝" 是品咖啡的必要美德，即使是在夏季的大热天中饮热咖啡，也是一样的。”

"世界太冷寞，需要一杯好咖啡。咖啡拯救世界。"

"在咖啡馆说话，会让彼此铭记久远。"

"咖啡是一剂苦口的良药。"

"心情不错的时候来杯咖啡，你会发现生活最美好的一面。"

"请滚出去喝咖啡吧！"

『咖啡成份分析』
• 『咖啡因』：强烈苦味。刺激中枢神经系统、心脏和呼吸系统。适量可减轻肌肉疲劳，促进消化液分泌，促进肾脏机能，利尿，排出体内多余钠离子。过多则导致咖啡因中毒。

• 『丹宁酸』：煮沸后分解成焦梧酸，所以冲泡过久的咖啡味道会变差。

• 『脂肪』：其中最主要的是酸性脂肪及挥发性脂肪。

o 酸性脂肪：即脂肪中含有酸，其强弱会因咖啡种类不同而异。
o 挥发性脂肪：是咖啡香气主要来源，它是一种会散发出约四十种芳香物质。

• 『蛋白质』：卡路里的主要来源，所占比例并不高。咖啡末的蛋白质在煮咖啡时，多半不会溶出来，所以摄取到的有限。

• 『糖』：咖啡生豆所含的糖分约8%，经过烘焙后大部分糖分会转化成焦糖，使咖啡形成褐色，并与丹宁酸互相结合产生甜味。

• 『纤维』：生豆的纤维烘焙后会炭化，与焦糖互相结合便形成咖啡的色调。

• 『矿物质』：含有少量石灰、铁质、磷、碳酸钠等。

 

    然后，这群疯子和我得出了共同的结论：“不喝咖啡会死！”  

《永远在蛋这一边》

（村上春树于2月22日前往以色列接受耶路撒冷文学奖时所作的演讲。由btr译自以色列《Haaretz》报。）

今天我作为一个小说家来到耶路撒冷，也就是说，作为一个职业撒谎者。

当然，并不只有小说家才撒谎。政治家也做这个，我们都知道。外交官和军人有时也说他们自己的那种谎，二手车销售员、肉贩和建筑商也是。但小说家的谎言与其他人的不同，因为没有人会批评小说家说谎不道德。甚至，他说的谎言越好、越大、制造谎言的方式越有独创性，他就越有可能受到公众和评论家的表扬。为什么会这样呢？

我的回答会是这样：即，通过讲述精巧的谎言——也就是说，通过编造看起来是真实的虚构故事——小说家能够把一种真实带到新的地方，赋予它新的见解。在多数情况下，要以原初的形态领会一个事实并准确描绘它，几乎是不可能的。因此我们把事实从它的藏身之处诱出，将之转移到虚构之地，用虚构的形式取而代之，以试图抓住它的尾巴。然而，为了完成这点，我们必须首先厘清在我们之中真实在哪儿。要编造优秀的谎言，这是一种重要的资质。

不过，今天我不打算撒谎。我会努力尽可能地诚实。一年里有几天我不说谎，今天碰巧就是其中之一。

所以让我告诉你们一个事实。很多人建议我不要来这儿领取耶路撒冷奖。有些人甚至警告我，如果我来，他们就会策划抵制我的书。

此中的原因，当然是肆虐于加沙地区的激烈战争。联合国报道，有超过一千多人在被封锁的加沙城内失去了生命，其中不少是手无寸铁的公民——孩子和老人。

收到获奖通知后，我多次问自己，是否要在像这样的时候到以色列来，接受一个文学奖是不是合适，这是否会造成一种印象，让人以为我支持冲突的某一方，以为我赞同某国决意释放其压倒性军事力量的政策。当然，我不愿予人这种印象。我不赞同任何战争，我不支持任何国家。当然，我也不想看见我的书遭到抵制。

然而最终，经过仔细考虑，我下定决心来到这里。我如此决定的原因之一是，有太多人建议我不要来。或许，就像许多其他小说家，对于人们要我做的事，我倾向于反其道而行之。如果人们告诉我——尤其当他们警告我——“别去那儿，”“别做那个，”我就倾向于想去那儿，想做那个。你们或许可以说，这是我作为小说家的天性。小说家是异类。他们不能真正相信任何他们没有亲眼看过、亲手接触过的东西。

而那就是我为什么在这儿。我宁愿来这儿，而非呆在远处。我宁愿亲眼来看，而非不去观看。我宁愿向你们演讲，而非什么都不说。

这并不是说我来这儿，是来传达政治讯息的。当然，做出是非判断是小说家最重要的职责之一。

然而，把这些判断传达给他人的方式，要留给每个作家来决定。我自己宁愿把它们转化为故事——趋向于超现实的故事。因此今天我不打算站在你们面前，传达直接的政治讯息。

但请你们允许我发表一条非常私人的讯息。这是我写小说时一直记在心里的东西。我从未郑重其事到把它写在纸上，贴到墙上：而宁愿，把它刻在我内心的墙上，它大约如此：

“在一堵坚硬的高墙和一只撞向它的蛋之间，我会永远站在蛋这一边。”

对，不管墙有多么正确，蛋有多么错，我都会站在蛋这一边。其他人会不得不决定，什么是对，什么是错；也许时间或历史会决定。如果有一个小说家，不管出于何种理由，所写的作品站在墙那边，那么这样的作品会有什么价值呢？

这个隐喻的涵义是什么？有些情况下，它实在太简单明白了。轰炸机、坦克、火箭和白磷炮弹是那坚硬的高墙。蛋是那些被碾碎、被烧焦、被射杀的手无寸铁的平民。这是该隐喻的涵义之一。

可这不是全部。它有更深刻的涵义。这样来想。我们每个人，或多或少，都是一个蛋。我们每个人都是一个独特的、无法取代的灵魂，被包裹在一个脆弱的壳里。我是如此，你们每一个人也是。而我们每个人，多多少少都面对着一堵坚硬的高墙。这堵墙有个名字：它叫体制（The System）。体制应该保护我们，但有时，它不再受任何人所控，然后它开始杀害我们，及令我们杀害他人—无情地，高效地，系统地。

我写小说只有一个理由，那就是使个人灵魂的尊严显现，并用光芒照耀它。故事的用意是敲响警钟，使一道光线对准体制，以防止它使我们的灵魂陷于它的网络而贬低灵魂。我完全相信，小说家的任务是通过写作故事来不断试图厘清每个个体灵魂的独特性—生与死的故事，爱的故事，使人哭泣、使人害怕得发抖和捧腹大笑的故事。这就是为什么我们日复一日，以极其严肃的态度编造着虚构故事的原因。

我的父亲去年去世，享年九十。他是位退休教师，兼佛教僧人。读研究院时，他应征入伍，被派去中国打仗。我是战后出生的孩子，经常看见他每日早餐前，在家里的佛坛前长时间虔诚地祈祷。有一次，我问他为什么这样做，他告诉我他是在为那些在战争中死去的人们祈祷。

他说，他为所有死去的人祈祷，无论敌友。我凝视着他跪在祭坛前的背影，似乎感到死亡的阴影笼罩着他。

我的父亲死了，他带走了他的记忆，我永远不可能了解的记忆。但潜藏在他周围的死亡气息却留在了我自身的记忆里。这是少数几样我从他那儿承继下去的东西之一，其中最重要的之一。

今天我只希望向你们传达一件事。我们都是人类，都是超越国籍、种族、宗教的个体，都是脆弱的蛋，面对着一堵叫作“体制”的坚硬的墙。显然，我们没有获胜的希望。这堵墙太高，太强—也太冷。假如我们有任何赢的希望，那一定来自我们对于自身及他人灵魂绝对的独特性和不可替代性的信任，来自于我们灵魂聚集一处获得的温暖。

花点时间想一想这个吧。我们每个人都拥有一个真实的、活着的灵魂。体制没有这种东西。我们一定不能让体制来利用我们。我们一定不能让体制完全失去控制。体制没有造就我们，我们造就了体制。

那就是所有我要对你们说的话。

我很荣幸获得耶路撒冷奖。我很荣幸我的书正被世界上许多地方的人们阅读着。我也很高兴今天有这机会向你们演讲。

http://www.bathkame.com/johnnys.html

       我上去点了一下~出来的顺位还挺符合我的心意的~

       通过一对一PK，选出你心目中的冋尼斯自S团至平成跳的所有出道人士的喜爱度排名。

       左右两位，你喜欢哪一个，就鼠标点击他的名字；都无感就点击『引き分け』 ；喜爱程度难分仲伯就点击『どうでもいい』。——记得要快哟，一是为了瞬间服从你的心意，一是为了……这个游戏很长！需要PK一百次！！

      我果真是博爱的家伙，按了好多“喜爱度不相伯仲”……二狗的高顺位有点出乎我的意料之外，Kame成为了top中之top有点奇怪，其实我对山P的爱更多一点点点点。最近兴怀旧，我找了很多当年sma和KK的东西来看，所以大家都第一名真不错。

      V6和中居的倒数名次有点吓到我了，而且其实我对hey say jump的小正太不感冒。为什么会没有生田斗真呢？为什么锦户亮这么恶心还能排到第29？好吧，纯粹娱乐~

    女王对于现在王室保留问题的苦恼我不是太关注，我觉得这部片又勾起我对所谓主流传媒的力量的后怕。其实当年跟车的狗仔队可耻，难道后来各媒体的竞相渲染与挖苦就不恐怖吗？大众传媒有时候是强权奴役人民的工具，譬如纳粹，譬如文革；有时候是小人成名的愚民把戏，譬如陈水扁中弹博同情（当然现在他要尝到苦头）；有时候是满足人们偷窥心理的绝佳调料，譬如谁谁又和谁谁争家产使了什么手段，谁谁在哪个活动走光……

     更恐怖的是很多人对这些报道不会有太多的质疑，更何况摒弃。人们通常“哦，是这样。”，甚至理智与情感都为之牵动。

     对，照单全收，有时发泄一下或娱乐一下，然后自然而然地接受下一条。周而复始。

    我还是会绕回去汶川大地震。现在的重建工作进展艰难，不知有多少官卷走了善款，也不知大家还到底还有没有关注，还会不会铭记，并对此怀有慈悲的心，哪怕没有行动。另外，媒体在这事上的责任呢？

     我有点欣赏今年的“感动中国”的评选结果。希望大家不是挤点泪花当捧场，特别是相关人员还要想一想，拿出行动来。